Как часто на просторах интернета говорят о голливудских фильмах, о французском кино, в крайнем случае, о итальянском, но как мало -  об испанском. В общем, я не удивлена, т.к. сама, еще лет 5-8 назад не была увлечена испанским кинематогрофом, но посмотрев фильм Хулио Медема «Любовники полярного круга», а потом уже «Беспокойная Анна», стала искать фильмы других режиссеров.

С переездом в Испанию, тема испанского кино меня увлекала все больше и больше, теперь уже мне хотелось познакомиться с любимыми фильмами испанских друзей, коллег, а  также посмотреть испанскую классику, сравнить фильмы 50х-90х Испании с советским кино. Интересно было узнать о цензуре, темах и юморе того времени.

О самом знаменитом в мире испанском, скандальном режиссере Альмодоваре и его огромной фильмотеке, которую наверняка знает большинство зрителей, в данном опусе писать не вижу смысла, достаточно будет упомянуть о его нашумевших фильмах: «Все о моей матери», «Возвращение», «Кожа, в которой я живу», меня же зацепили его фильмы «Поговори с ней» и «Живая плоть». Во многих его фильмах снимаются такие известные испанские актеры как Пенелопа Крус, Антонио Бандерас, Хавьер Бардем, Бланка Портильо и Лола Дуэньяс – актеры, умеющие играть так, что эмоции в их исполнении пропускаешь через себя.

  
                 
                  

Не упущу очень важную деталь, которая для многих может показаться «странной, дикой и недопустимой», это то, что секс, человеческое тело в испанском кино – не является чем-то позорным и темой «табу», его не снимают завуалированно. Нет, нет, блюстители морали, вы не увидите откровенных порнографических сцен (хотя вопрос спорный: что для кого является порнографией), но все в фильмах происходит так, как есть на самом деле, ибо любовь – это не только «вздохи на скамейке», а секс – не обязательно под одеялом.

Возьми мои глаза (Te Doy Mis Ojos )

«Там, где очаг  - ад, где любовь – боль»

Женщина – жертва, мазохистка – это позор для общества, и, чаще всего, таких клеймят обычным словом «дуры», сопровождая стандартными фразами: «сама виновата». В праве ли мы осуждать  женщину, которая любит своего мужа, при этом терпит его побои или можем ей помочь? Нездоровая любовь заставляет главную героиню сносить все выходки агрессивного мужа, а его – калечить жизнь жены и ребенка. Но однажды Пилар решается уйти от Антонио. Чем не мудрое решение? Женщина становится экономически независимой, востребованной на интересной работе, начинается некий покой. И вот он – «побитая собака» - брошенный муж. Каковы его действия? Он делает все, чтобы исправится: посещает курсы психолога по борьбе с гневом. Ай да молодчина! Одумался? Начинает ухаживать за женой, дарить ей подарки, мечтает ее вернуть. Она возвращается, преисполненная надеждой на новую и счастливую жизнь. Но меняются ли люди, будучи дикими зверями по натуре, в подобных обстоятельствах? Время покажет...

                  

Счастливая звезда (La Buena Estrella)

" Сердце находится в равновесии лишь на острие бритвы."

Фильму более 10 лет, но он уже вошел в классику испанского кино. Антонио Ресинес (Рафаэль) и Марибель Верду (Марина) – известные актеры в Испании и часто фигурируют во многих фильмах у самых знаменитых режиссеров.

Рафаэль - обычный мясник, жизнь его однообразна, но вполне налажена: без лишних хлопот и проблем. Однажды ночью, возвращаясь домой, он видит жуткую сцену: мужчина бьет женщину, к тому же, беременную. Он, как настоящий мужчина, вступается за нее и сажает к себе в машину. С этого момента Марина остается жить с Рафаэлем, который, будучи импотентом, принимает и воспитывает ее дочь, как свою, создает настоящую семью, пока настоящий отец Эстреллы - Даниэль, избивший ее мать в ту роковую ночь, сидит в тюрьме. Увы, их счастью приходит конец, когда  Даниэля выпускают из тюрьмы и он приходит навестить «свою» женщину. Что же Марина? Она никогда не отрицала, что любила Даниэля, но, несмотря на противоречивые чувства, Рафаэль помогает Даниэлю вернуться к нормальной жизни: позволяет жить в его доме и устраивает к себе помощником, выдавая его за брата Марины. Любящий мужчина также сумасброден, как и любящая женщина... В результате, он застает жену в объятиях бывшего. Как может поступить мужчина, который безмерно любит свою жену, снова забеременевшую от Даниэля: прогнать или простить? Итог фильма драматичен. Кто в этом фильме жертва? И есть ли она? Что же произойдет с детьми и главными героями?

                       
 

Любовники (Amantes)

"Возможно,в этом мире ты всего лишь человек,но для кого-то ты-весь мир".

Все так банально с названием фильма и так непросто на самом деле: драма, основанная на реальных событиях в период диктатуры Франко, была экранизирована режиссером Висенте Аранда, немного додуманной и модифицированной, в итоге стала настоящей «корридой любви». Тема любовного треугольника и адьюльтера в фильмах – одна из самых волнующих среди женщин. Так или иначе нам свойственно сопереживать героям, вот и в данной трагедии, на протяжении всего фильма, мы спрашиваем себя: «Кого же выберет главный герой – бесхарактерный Пако (Хорхе Санс): скромную и целомудренную невесту Тринни (Марибель Верду) или опытную и страстную вдову-авантюристку Луизу (Виктория Абриль)?» На войне, которая закончилась для Пако и не закончилась для двух женщин, все средства хороши. Обе женщины, так по-разному любящие мужчину,  борются за свое счастье, тогда как Пако не может решиться порвать ни с невестой, ни с любовницей.

                 

                 

Фильм, уверена, не оставит равнодушными как эмоциональных и сентиментальных натур, так и умеющих трезво рассуждать, отключать чувства или запирать их на засов.

Море внутри (Mar adentro)

«Смерть намного слаще, чем жизнь...?»

Фильмы, снятые режиссером Алехандро Аменабаром, уже и для меня являются культовыми. Достаточно вспомнить его фильм «Открой глаза»(1997), сценарий которого заинтересовал Тома Круза, и тот снялся в голливудском ремейке «Ванильное небо». Далее, я увидела фильм «Другие»(2001) с Николь Кидман и «Агора»(2009) с Рэйчел Вайс. Все они заслуживают отдельного внимания, но мне захотелось рассказать о фильме «Море внутри»(2004), основанном на реальных событиях, фильме об испанце (галисийце), прикованном три десятка лет к постели и пытающемся добиться разрешения на свою эвтаназию.

                  

Не стоит думать, что кино слезное, нудное «о каком-то инвалиде» и снято для того, чтобы взывать к жалости зрителя, вовсе нет! Можно считать Рамона Сампедро эгоистом, но он, с улыбкой на устах, обездвиженный и совершенно безнадежный, несмотря на желание смерти, раскрывает своим друзьям и близким ценность и смысл жизни. Рамон написал сборник стихов «Письма из ада» (Cartas desde el Infierno) и с помощью писательницы Хулии, думает издать книгу. Встреча с ней многое изменяет в жизни Рамона, он влюбляется в эту женщину, которая также страдает неизлечимым заболеванием. Но разделит ли Хулия с ним его чувства? И вот нам кажется, что они стали единым целым и понимают друг друга с полуслова: с одной мечтой, на одной эмоциональной волне... но увы, любовь Хулии не является «той самой».  Почти в это же время в жизни Рамона появляется Роза. В ходе общения с ней он оказывет женщине мощную моральную и эмоциональную поддержку. Роза хочет связать свою жизнь с Рамоном, пытается убедить друга сердца, что уход из жизни сделает ее несчастной. Но именно Роза, невероятно сильная женщина, любит Рамона, не менее сильного духом мужчину, помогает ему обрести покой. «Я сделала это из любви, но здравый смысл заставил меня смириться с этим», — сказала она. «Я не мать Тереза… Мне было с ним очень хорошо, но я знала, что он должен был уйти, потому что он этого хотел».

Можно не любить Бардема, можно принципиально не смотреть фильмы с его участием, но никто не убедит меня, что этот 35-летний актер, сыгравший  полысевшего, почти пожилого человека, после этой роли не заслуживает самых высших наград и пъедестала.  Фактически, Бардем играет в фильме одними глазами: даже толстый слой грима не мешает ему излучать взглядом столь сильное жизнелюбие, эмоции, раскрывающие весь внутренний мир, то, что обычно заперто внутри человека, потерявшего надежду на нормальную жизнь.

Аменабар снял потрясающе красивый фильм! Вроде бы, действительно, жить парализованным, только вдумайтесь...28 лет! — это не жить, но, с другой стороны, если бы режиссер хотел показать именно это, то он бы удержался от кадров красивых пейзажей северной части Испании, видов моря с его приливами и отливами, «полетов» и воспоминаний главного героя, а снял бы фильм в духе Голливуда -  о тяжких и долгих разбирательствах в суде, о правах паралитика, его трудной доли и невыносимой жизни таким образом, чтобы у зрителей не оставалось сомнений: жить или не жить...

Крепкий сон (Mientras duermes)

«Сколько людей, столько и поводов стать маньяком»

Это один из последних испанских фильмов, который снова возвратил меня к  «проблеме серых человечков» и теме социопатов. Я бы не назвала фильм триллером, скорее психологической драмой, жесткой и жестокой, хотя определенное напряжение, присущее триллеру, в фильме присутствует.

Снова перед нами появляется Луис Тосар (блестяще сыгравший ранее упомянутого деспота в «Возьми мои глаза») в роли консъежа Сезара – приветливого, внешне немного рассеянного, ведущего однообразную жизнь; в целом, «милого» и «готового» откликнуться на просьбу любого жителя дома... Но не маска ли это, скрывающая истинное обличие монстра?

Главный герой несчастен, его мучает и выводит из себя то, что окружающие его люди ежедневно улыбаются, прибывают в хорошем настроении. Улыбка цветущей Клары раздражает его настолько, что стереть ее с лица молодой девушки становится главной его целью. Осознание того, что кому-то тоже может быть плохо, привносит в его жизнь какой-то смысл и радость.

На протяжении всего фильма мы погружаемся во внутренний мир социопата, манипулирующего чужими душами. Хочется найти хоть какое-то оправдание его поступкам, объяснение, но увы, Сезар не является шизофреником, он анализирует и действует по «своему сценарию». Это чудовище в человеческом обличие вызывает чувство омерзения. Приводит в шок его изобретательность и терпение. Но когда что-то выходит из-под его контроля, и одержимый маньяк выпускает наружу свою агрессию, от ужаса мурашки бегут по коже. До конца фильма зритель прибывает в состоянии ожидания возмездия, и концовка сполна компенсирует неожиданную развязку. Режиссер Жауме Балагуэро снял воистину шедевральный фильм.

                 

В заключении, хочу признаться в любви к испанскому кинематогрфу. К сожалению, я описала всего лишь несколько ярких, на мой взгляд, фильмов, но надеюсь, у кого-нибудь возникнет желание посмотреть хотя бы один из них и познакомиться с испанским кино.

              

Люблю непревзойденную игру испанских актеров, люблю испанских режиссеров, умеющих передать эмоции и изнанку человеческой натуры, обычный быт среднестатистического испанца, люблю положительных и отрицательных персонажей, люблю простое, но такое душераздирающее испанское кино, которое хочется смотреть снова и снова.

Копирование и распространение любых материалов, размещенных на сайте, без письменного разрешения автора запрещено. При ретранслировании материалов обязательна гиперссылка на источник www.LifeinSpain.lv
Copyright LifeinSpain.lv © 2013